后者是数字和文字的人为契约和注释；但是，能指就不是契约和规矩了。
在德勒兹那里能指所指更是被超越解释之，谓之有更加神秘的存在——
也就是说，只要说出能指，就转变成为所指。
所以，音乐的数学技能只是一个可以诠释的所指所在，不能代替所有符号和符号结合的神秘性
（及其震动和谐和声等）。
鄙认为，后现代音乐之所以不能成立，是因为他们取消了所指以外的神秘存在，所以不堪以忍。
今听贝多芬皇帝，告别和热情（皆Alfredo Perl演奏）。最前者正是法军攻击维也纳时期写成。
于是，历史和战争都含括于音乐符号，产生了一种皇帝的非数学气概；这是所指或者更加超级的符号无界之之论。
即便是巴赫的911号也是一种神奇的数学和非学结合，不能只是从数学听巴赫。
他的曲式和结构产生了后来的奏鸣曲式，一般以三两个动机旋律为主干，抒情和写意非数学程式，除非数学产生了感情。
也许数学就是产生了感情？鄙无知于此，为憾。

一商。